Б.Л.Кандель. Шервуд Андерсон

Андерсон Шервуд

 



--------------------------------------------------------------------------
Текст: Шервуд Андерсон. Рассказы. М: ГИХЛ, 1959. Стр. 3-18.
Электронная версия: В.Есаулов, yes22vg@yandex.ru, октябрь 2003 г.
--------------------------------------------------------------------------


     Шервуд  Андерсон - один из наиболее выдающихся американских новеллистов
XX века.
     Творчество   Андерсона,   писавшего  в  разных  жанрах,  неоднородно  и
неравноценно.  Своими  рассказами  он  внес  большой  вклад  в прогрессивную
американскую  литературу.  На  отдельных  его  произведениях,  в особенности
романах,   сказалось   некоторое   увлечение   разного  рода  модернистскими
тенденциями, уводившими его в сторону от реализма.
     Победа   Великой   Октябрьской   социалистической  революции  в  России
способствовала   резкому  обострению  противоречий  в  странах  капитализма.
Подъем  революционного  движения,  как  следствие  первой  мировой  войны  и
революции  в  России,  наблюдается  и  в США. Экономический кризис 1920-1921
годов  и в особенности мировой экономический кризис 1929-1933 годов, который
наиболее  сильно  пошатнул  твердыню капиталистического мира - США, привел к
новому обострению классовой борьбы в стране.
     Победа  революции  в  России и начало кризиса капиталистической системы
оказали  большое  влияние  также и на сознание американской интеллигенции, в
частности писателей.
     Теодор  Драйзер  по  этому  поводу  писал:  «Вступление  России на путь
социализма  озарило  существующее  в  Америке  социальное  неравенство таким
ослепительным  светом,  что  наряду  с  книгами, имеющими единственной целью
развлечь  читателя  и  старательно обходящими социальные проблемы, неизбежно
должны  были  появиться  другие  книги, показывающие необходимость изменения
общественного строя. Количество и тех и других книг очень велико». {1}
     В   эти  годы  появляются  значительные  произведения,  авторы  которых
подвергают  критике  пороки  американского  буржуазного  общества и пытаются
найти выход из острых противоречий современности.
     В  отличие  от  американской  литературы  начала XX века, в большинстве
своем   приукрашавшей   действительность   и   проповедовавшей  незыблемость
капиталистического   общественного  строя,  в  20-е  годы  появляются  такие
произведения  критического реализма, как «Джимми Хиггинс» Э.Синклера (1919),
«Главная  улица» С.Льюиса (1920), «Американская трагедия» Т.Драйзера (1925),
«Прощай,  оружие»  Э.  Хемингуэя  (1929).  Эти  писатели,  каждый по-своему,
подвергали   критике   капиталистический  строй,  империалистические  войны,
разрушали    легенду    о    социальном    благополучии    и    устойчивости
капиталистического мира, веру в силу американской буржуазной демократии.
     В   новых   исторических  условиях  эти  писатели  продолжали  традиции
крупнейших  американских писателей конца XIX - начала XX века - М. Твена, Ф.
Норриса, Дж. Лондона.



1 


     Жизненный путь Шервуда Андерсона не богат событиями.
     Андерсон  родился  в 1876 году в маленьком городке Кэмден, штата Огайо,
на  Среднем  Западе  США.  Семья была большая и очень бедная; отец занимался
разными  ремеслами:  шорным,  малярным  и т. п., мать прирабатывала на жизнь
стиркой.  Андерсоны  не  имели  своего  дома  и  часто переезжали с места на
место.  Мальчику  рано  пришлось  познакомиться с трудом: он был газетчиком,
рассыльным,  пастухом,  помогал  отцу  в  малярных работах. Систематического
образования Андерсон не получил.
     В  1896  году  юноша  переехал  в  Чикаго,  где  устроился грузчиком на
холодильнике;  несколько позже он начал работать агентом в рекламном бюро. В
1898-1899   годах   Андерсон   в   качестве   солдата  принимает  участие  в
американо-испанской   войне,   после   окончания  которой  служит  в  разных
рекламных  конторах  в  Чикаго.  В  1907  -  1912  годах Андерсон становится
управляющим, а потом и владельцем небольшой посылочной фирмы в штате Огайо.
     Путь  Андерсона  в литературу необычен: писать он начал поздно, - когда
ему  было  уже  больше тридцати пяти лет. В этот период он составлял разного
рода  рекламы.  Но,  как  он  говорит  в  своей  автобиографической «Истории
рассказчика»,  ему  все  время  хотелось  стать  писателем:  «Я рассказчик -
человек,  который  сидит  у  камина  в  ожидании  слушателей, человек, жизнь
которого  протекает  в  мире  фантазии;  я  тот,  кому  суждено  гоняться за
маленькими,  обманчивыми  словами человеческой речи по неизведанным тропам в
чаще фантазии». {2}
     В  1913 году Андерсон внезапно покинул свою фирму и уехал в Чикаго, где
стал  служить  в  рекламной конторе, с которой окончательно расстался лишь в
1922 году.
     Свои  первые  новеллы  Андерсон  опубликовал  в журналах в 1914 году. В
1916-м   выходит   его  первое  большое  произведение  -  роман  «Сын  Уинди
Макферсона»,  в  1917-м второй роман - «В ногу», в 1920 году - роман «Бедный
белый».
     Уже  первый роман. Андерсона - «Сын Уинди Макферсона» - полемизирует со
стандартным    изображением   в.   литературе   преуспевающего   бизнесмена,
довольного  собой  и  думающего  только  о деньгах. Герой его романа, делец,
достигает  вершин  буржуазного  благополучия.  Но  скоро  разочаровывается в
богатстве и остро осознаёт свою духовную нищету.
     Следующий   роман  Андерсона  -  «В  ногу»  -  открывается  посвящением
американскому   пролетариату.  В  этом  романе  писатель  затрагивает  тему,
которая  ранее  мало  привлекала  внимание  американских  писателей,  -  это
индустриализация   американских   городов.  Жизнь  и  бедственное  положение
рабочих.
     Мещанскому  благополучию  преуспевающих  и  самодовольных  буржуа автор
противопоставляет  судьбу  своего  героя - бунтаря Мак-Грегора, сына бедного
шахтера.  Став  адвокатом,  Мак-Грегор  выступает против «всего современного
общества и его хаотического уродства».
     У  героя нет ясной программы борьбы - все сводится лишь к неосознанному
протесту.  Сам Мак-Грегор показан как одинокая героическая личность, стоящая
над  безликой  массой  рабочих.  Образы  романа  схематичны,  однако  в  нем
привлекает  пафос отрицания капиталистического строя, вера в силу рабочих. В
этом  романе Андерсон уже не ограничивается изображением отдельной личности,
а  стремится  показать  борьбу  противостоящих друг другу классов общества -
пролетариата и буржуазии.
     Роман  «В ногу» имеет определенное значение как веха на пути создания в
американской литературе романов о рабочем классе и его борьбе.
     В  романе  «Бедный  белый»  Андерсон  рисует  процесс  индустриализации
Америки.
     Герой   романа,   инженер  Хью  Мак-Ви,  желая  облегчить  тяжкий  труд
фермеров,  изобретает  машину  дли  посадки капустной рассады. Строительство
завода  для  производства этих машин ведет к превращению его родного городка
в  индустриальный  центр.  Андерсон  показывает,  как  огромное  большинство
жителей  городка приветствует эти перемены, но сам автор на стороне тех, кто
выражает протест против индустриализации Америки.
     В  1919  году  отдельным  изданием  выходит  сборник новелл «Уайнсбург,
Огайо», поставивший их автора в ряд крупнейших американских писателей.
     В  период своего пребывания в Чикаго Андерсон был тесно связан с кругом
молодых  писателей  и  критиков. Среди них были Уолдо Фрэнк, Бен Хект, Флойд
Делл,  Ван  Вик  Брукс  и другие. Всех их объединяло критическое отношение к
американской действительности, которым было проникнуто их творчество.
     В  1921  году  американский  литературно-художественный  журнал  «Dial»
присуждает Андерсону за его новеллы первую премию.
     В  том  же,  году  Андерсон  вместе  со  своим  другом,  критиком Полем
Розенфельдом,  посетил в Париже известную американскую писательницу Гертруду
Стайн.  Теория  Стайн о творчестве как изображении «потока сознания» героев,
несомненно,  оказала  некоторое  влияние на произведения Андерсона, особенно
на  романы  «Множество  браков»  (1923)  и  «Темный смех» (1925). Эти романы
главном  образом  посвящены  вопросам  пола. Они очень рыхлы композиционно и
состоят  из  ряда  отдельных монологов, где писатель пытается проследить ход
мыслей своих героев.
     В  годы  поисков  новых  форм  в  искусстве  и  увлечения  разного рода
модернистскими  течениями  в  Америке  эти  романы  Андерсона имели успех, а
роман  «Множество  браков»  явился  его единственным «бестселлером», то есть
книгой, получившей широкое распространение.
     Однако   литературные   доходы   Андерсона  были  невелики;  даже  став
известным  писателем,  он  все время должен был думать о добывании средств к
существованию.  С  1925  года Андерсон начал выступать с публичными лекциями
на  литературные  и общественные темы. В том же году он заключил с издателем
Лайврайтом  договор  на  пять лет, по которому обязался давать ему по одному
роману  или  несколько  соответствующих по объему произведений в год, за что
получал сто долларов в неделю.
     Осенью  1927  года  Андерсон  стал  владельцем  двух  газет в маленьком
городке  штата  Виргиния,  причем  сам вел в них местный репортаж и хронику,
писал статьи и очерки.
     С  начала  1929  года  Андерсон  отказался  от  журналистики  и целиком
отдался писательской и лекторской деятельности.
     В  период  жестокого  экономического  кризиса  1929-1933  годов  в  США
наиболее  ярко  проявилась  общественная  активность писателя: в начале 1930
года  он  произносит  речь  перед  бастующими  рабочими в Данвиле, в которой
призывает  их  в  организованности  и  стойкости,  в 1932 году - участвует в
антивоенном   конгрессе   в   Амстердаме,   вместе  с  Драйзером  и  другими
американскими  писателями  посещает бастующих горняков Харлана и совместно с
ними  пишет  книгу  «Харланские  горняки говорят». Летом 1932 года Андерсон,
наряду  с  Т.  Драйзером,  Л.  Стеффенсом  и  другими передовыми писателями,
подписал манифест, который призывал интеллигенцию бороться за дело рабочих.
     В  эти  же годы Андерсон резко отзывается об американской демократии.